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/ Universal Art Multimedia Encyclopedia 9 / Enciclopédia Multimídia Da Arte Universal Vol. 9.img / PANTALLA / IES_3P.TXT < prev    next >
Text File  |  1997-12-22  |  2KB  |  58 lines
  1. INTRODU╟├O FUTURISMO
  2.  
  3. O futurismo foi um movimento 
  4. artφstico que ocorreu na Itßlia de 1909 
  5. a 1916. De grande repercussπo social, 
  6. seus princφpios foram o ponto de 
  7. partida para a modernizaτπo da 
  8. cultura italiana. Em 20 de fevereiro de 
  9. 1909, o jornal parisiense Le Figaro 
  10. publicou o primeiro manifesto 
  11. futurista, assinado pelo poeta italiano 
  12. Filippo Tomaso Marinetti. Suas bases 
  13. eram totalmente revolucionßrias, e ele 
  14. foi o primeiro grito exigindo uma arte 
  15. contemporΓnea.
  16.  
  17. O poeta propunha a destruiτπo de um 
  18. mundo representado pelo governo, 
  19. academias de arte e Vaticano, para 
  20. fazer a sociedade italiana despertar 
  21. para a nascente modernidade. Seu 
  22. programa polφtico abordava o 
  23. div≤rcio, a distribuiτπo de riquezas e a 
  24. igualdade entre homem e mulher. 
  25. AlΘm disso, defendia a guerra como o 
  26. ·nico meio de mudar um mundo 
  27. antiquado e decadente e o militarismo, 
  28. como revalorizaτπo do sentido de 
  29. pßtria.
  30.  
  31. Para conseguir p⌠r essas idΘias em 
  32. prßtica, nπo foi difφcil para Marinetti 
  33. contar com o apoio incondicional dos 
  34. pintores mais jovens da Itßlia, do inφcio 
  35. do sΘculo: Balla, Boccioni, Carrα, 
  36. Russolo e Severini. Eles tambΘm, 
  37. cheios de entusiasmo revolucionßrio, 
  38. redigiram seus pr≤prios manifestos, 
  39. nos quais assentavam as bases do que 
  40. viria a ser a arte futurista: a mßquina 
  41. como ·nica expressπo do dinamismo e 
  42. a velocidade como o novo sinal dos 
  43. tempos.
  44.  
  45. TambΘm se unia a esta nova corrente o 
  46. arquiteto Sant'Elia, que teorizava sobre 
  47. uma arquitetura caduca e transit≤ria, 
  48. que nπo sobrevivesse ao homem. O 
  49. verdadeiro desafio para os futuristas 
  50. foi encontrar um estilo que nπo tivesse 
  51. nada em comum com as formas de arte 
  52. tradicionais. Surgiram assim seus 
  53. quadros de planos fragmentados e 
  54. cores expandidas, nos quais as formas 
  55. se repetiam, amontoando-se umas 
  56. sobre as outras, para transmitir uma 
  57. sensaτπo de movimento contφnuo.
  58.